[Seminci 2019] ‘The Father’: el duelo de un padre y un hijo como huida hacia delante

A la pareja de cineastas búlgaros Kristina Grozeva y Petar Valchanov los hemos ido siguiendo desde que en 2015 estrenaran La lección, sobre una maestra que trata de mantener su honestidad en un entorno corrupto y mediocre. Con ese filme ganaron el Premio Kutxa Nuevos Directores del Festival de San Sebastián de 2014, y con su segundo largometraje, Un minuto de gloria, triunfaron en el de Gijón de 2016.

Esos dos trabajos forman parte de una trilogía sobre la corrupción de Bulgaria que están a punto de completar y mientras ultiman los detalles de su nueva producción compiten en Seminci con su cuarto largometraje, The Father, en el que se desvían de ese camino para ofrecernos una hilarante road-movie, entre la comedia y el drama, sobre un padre y un hijo enajenados por el duelo e incapaces de ponerse en la piel del otro.

The Father es una película ‘bola de nieve’, es decir, una historia que va volviéndose más y más loca a medida que va sumando rencillas, mentiras piadosas y malas decisiones a la carrera. Todo comienza en el entierro de Valentina, la madre y esposa del hijo y el padre protagonista. Pavel, el hijo, llega tarde, provocando el enfado de su progenitor, que cree que no muestra el respeto que el momento merece. Él trabaja como cineasta de publicidad y sus quehaceres le han apartado y distanciado cada vez más de sus padres. Su progenitor, por su parte, es un artista a quien nadie le tose.

Y lo que empieza con el pie torcido, porque Pavel, además, le ha ocultado a su mujer embarazada el fallecimiento de su madre, derivará en una huida hacia delante cuando el padre, al borde del desconsuelo y la enajenación, decida ir a ver a un médium después de que una vecina les confiese que no deja de recibir llamadas de la difunta desde el más allá. El lío, y menudo lío, está servido.

Tanto el padre como el hijo, interpretadas con una entrega absoluta por parte de Ivan Savov e Ivan Barnev, crispan los nervios del espectador hasta límites insospechados, pero hay un retrato tremendamente humanista y conmovedor en la imagen de estos dos hombres perdidos y corriendo hacia ninguna parte tratando de escapar del dolor por la madre y esposa muerta.

De este modo, Grozeva y Valchanov no dan respiro alguno ni a los personajes ni a los espectadores, y The Father es un continuo trajín de dimes y diretes, de tensión y muecas hasta la escena climática final. No es este el lugar para explicar el desenlace, por supuesto, pero el sosiego que se alcanza le reconcilia a una con esas dos masculinidades a lo carnero, atrapadas en su testarudez.