CRÍTICA

Infiltrado en el KKKlan

8

Por
26 de octubre de 2018

Spike Lee conoce perfectamente el significado de las rachas. Tanto es así que la carrera de este hincha de los Knicks, de los Yankees, del Arsenal y del Brasil de Neymar (pero también de Nike, marca de la que ha hecho muchos anuncios, sombra comercial que también arrastra en su cine) tiene los mismos altibajos que la de muchos de sus ídolos en la cancha. Irregular, capaz de lo mejor y de pegar el cantazo al doblar la esquina, cada cierto tiempo le perdemos de vista para acabar regresando de nuevo con un giro en su carrera en el que suele demostrar una pericia hasta entonces desconocida. Artífice de una variante racial del cine indie de finales de los 80 y prin- cipios de los 90 (Haz lo que debas, Fiebre salvaje), no pudo decir que no a Hollywood para llevar a la pantalla a su héroe Malcolm X, pero regresó tocado a su cine original, para ir tirando en un tono medio que ni molestaba ni llamaba la atención. Marcado por el 11S dirigió su mejor película, La última noche, a la que siguió su solvente demostración de poderío visual en el atraco de Plan oculto, tras la que volvió a la oscuridad de sus producciones fallidas y sus proyectos personales a medio camino entre lo humanitario y lo político. De sus últimos ocho filmes de ficción desde 2006, solo estrenó en España comercialmente el remake de Oldboy, otra desventura con los estudios.

Ahora regresa a las grandes ligas (o medianas al menos, jugando entre Blumhouse y Legendary) con Infiltrado en el KKKlan, un largometraje provocador (pero menos) y sin embargo basado en hechos reales sobre el primer policía negro de la ciudad de Colorado Springs, que logró introducirse en el Ku Klux Klan de los 70 (el mismo que ahora, vaya: es una de las tesis del filme). A su compromiso político habitual, y cómodo con el piloto automático de su talento para maquillar buenos presupuestos, une otro de sus ingredientes guadianescos, usado muchas veces con acierto, ausente en otras ocasiones por una solemnidad mal entendida: el humor. Película dirigida con prestancia clásica, muy apegada a la letra de un guion de trama con giro y pespunte final, con una buena factura algo impostada y hasta cierto punto impersonal, su desarrollo argumental se sigue cómodamente, más al estilo manipulador pero francamente agradable de Tres anuncios en las afueras que con la aspereza del Detroit de Bigelow. Todos los pantones de la comedia negra (de la sangre a la raza) dan color a las desventuras de un comodísimo John David Washington en su papel de poli negro entre compañeros blancos feroces, bien apoyado por Adam Driver, que vuelve a bordar eso de ser Adam Driver. Coronada por las imágenes reales de manifestaciones recientes que dan un contrapunto trágico al tono de una película que adolece de falta de matices, Lee, que ha pasado por todos los estados reivindicativos posibles, parece sin embargo liberado de cierta tensión competitiva. Ya no quiere parecer el más valiente, el más mordaz, el más osado de los que reclaman igualdad para los suyos. Más relajado, menos grave, sin embargo, el mensaje cala igual. Si te metes en la casa del terror, las risas tienen más eco.

Recuperado de su última pájara, Spike Lee ha vuelto a la comedia (negra y blanca, sin matices) cómodo, pero sin perder su famosa pegada. Tres anuncios antirracistas en las afueras de Colorado Springs.

SINOPSIS:

FICHA TÉCNICA

GÉNERO: ,

DIRECTOR:

REPARTO: , ,

GUIÓN:

PAIS: EE UU

DURACIÓN: 135 min.

EDAD RECOMENDADA:

DISTRIBUIDORA: Universal

ESTRENO: 31 de Octubre de 2018

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